拍的这么静，真的是高手。这种静静的电影真的很招人喜欢。平静的海面下情绪却波涛汹涌。主线一共是4个人物，三条暗线。四个人物是奶奶，老头国村隼，孙女小泽和没有被找到的陈丽华。四个人物的线汇聚到一起，真的是错落有致。我们可以把这四个人比作这个历史背景下的四个面。

首先奶奶是毫无疑问的主线，第一主角，就是整个影片的正面。所有的动机和事件都因奶奶而起，因奶奶而收。很多影评聚焦在日本遗孤矛盾而尴尬的双重身份主题上。但是我觉得导演的立场还是十分鲜明的。一个抚养战争敌方遗孤的伟大女性。到老了漂洋过海的来找自己的养女。这个心劲，真的是实实在在的视同己出，比亲妈还亲十倍。这与后来得出陈丽华在日本血缘鉴定失败而无处投奔形成了鲜明的对比。日本的律师证明了他是亲生的日本人，结果没人管没人认落魄致死。而在中国明知不是亲生的，还这么的爱，养了这么大，回国死了。就此完成了一种极致的对比与讽刺。不停地拷问，哪边是你的家呢？谁是你的妈呢？

故事线的背面是这个没被找到的陈丽华，从这些人追逐着陈丽华的步伐，形成了一种公路片的感觉。加上日本特有的幽静布景。完成了一种缓慢的公路片感觉。静静的走，静静的找。静静的在路上追寻。我们从不断的追寻中，也似乎看到了陈丽华的惨痛经历。当年接遗孤回日本，结果你们还不认。不认也行，把人给我送回来也行啊。然后这个生理上的日本人，被排挤，被孤立，被歧视。狼狈的死在了自己生理上的祖国的出租屋里。

两个侧面分别是老头国村隼和孙女小泽，老头是很猥琐，但是对死去的女儿有着执念。他暗示着那些想要接自己孩子回来的日本父母。孩子死了，我都还期盼着能有回信。这也暗示着老太太的心境与结局。而孙女小泽在这里备受歧视，她认为自己是日本人。就是国村隼在车里问她的那句：“你为什么不跟父母回国？”她没有回答。其实她认为自己是日本人。这就是答案。那家牡丹江夫妇的孙女连汉语都不会说，也映射了小泽的成长史。但是她在这里被当做中国人来对待。做最辛苦低级的工作，打几份工，却连婚姻都因为身份的问题受到影响。

就此，四个面，四条线，立体的展示了战争遗孤回国后的境遇。他们既不是日本人，也不是中国人。永远孤苦伶仃，漂泊无依。

总结起来，要知道是这个结局，都不如就留在中国多好呢？记得我妈回忆当年的遗孤遣返。他们厂里一直有一个小个子会计叫王强。谁也不知道他是日本人。突然有一天王强不来上班了。厂里宣布这个人回国了，大家才知道。可想而知中国人多么的善良，那时就知道保护他的隐私。